马来西亚中文流行音乐世纪回顾

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在这个当地中文乐坛的“战国时期”，本土的刘明瑞和新加坡的卡斯也以一曲《无言的结局》创造了一股“土歌”风气，林淑蓉和李茂山这两位来自台湾的歌手，凭刘明瑞和卡斯的多首“土味”创作，在马新两地刮起一了一股不可忽视的“土歌”旋风，风靡一时。

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校园创作崛起

    直至80年代中期，在新加坡唱歌的巫启贤及其领导的“地下铁”组合，在新加坡、马来西亚卷起了一股创作风气，因此带动了两地的创作风，激起不少年轻爱好创作朋友的斗志，被打入“冷宫”多年的当地创作开始出现重生迹象，马来西亚全国各地校园纷纷崛起不少创作小组，在当时甚为风行的茶坊举行新歌发表会，甚至因为对创作的热爱互相往来，北上南下，交流一番，其中最有组织性的激荡工作坊，更举行了一个大型的巡回演出，到全国散播创作的种子。

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激荡工作坊以自资方式推出了创作专辑，而当年年仅18岁的关德辉也获得大联机构的青睐，签了旗下歌手，推出首张个人创作专辑《印象中的寂寞男子》，由于激荡和关德辉的创作专辑受到市场肯定，结果唱片公司又一窝蜂做起创作专辑起来。80年代末期至90年代初期短短几年内，当地乐坛便出现了逾20位新人，而叶啸在1992年更集合了其中10位新人包括黄德伟、爵西、司马太郎、江家荣、潘光前、方仕辉、黄世豪、锺静贤、洪逸生及邓家龙，举行了一嘲10个新朋友演唱会”，似乎让大家看到了马来西亚本土乐坛未来的新希望。

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可是，这场演唱会当年的确获得极大的回响，但这些新人的销售量却差强人意，幸运的还可成为一片之星，但有的人连专辑还未推出，就已在乐坛消失。当地华资唱片公司在新人销量不佳，本着商业利益的大前题下，为免再受亏损，纷纷从创作专辑市场抽身，于是大家才惊觉，原来“繁华”情景，只是个假象，这对满怀抱负的本地创作人实在是一个极大的打击。

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尽管该次的严重冲击之后，依然有华资唱片公司愿意冒险做创作专辑，但台湾和香港歌曲的势力已在马新两地根深蒂固，成功俘获当地乐迷的心，更令当地乐迷对本土创作不屑一顾，说得残酷一点，继关德辉之后，就没有再出现一位能够真正被当地乐迷及市场接受的走创作路线的本土歌手。

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当地创作经过几年的苦苦挣扎求存，直到台湾滚石进军马来西亚市场后，在1995年尾成功发掘了光良品冠，让当地创作再现曙光，而一连串凑效的促销与宣传手法，终于让当地乐迷和市场在继李逸年代之后，真正开始接受本土。

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不过，在滚石真正“插手”当地中文乐坛的创作之前，不得不提到由另类音乐人于1992年主办的“海螺新韵奖大专生与中学生全国歌曲创作比赛”。这个创作比赛当年在全马来西亚展开募集歌曲之际，可谓在全马的校园掀起了一股创作热潮，像品冠、山脚下男孩、阿牛、梁静茹及不少幕后的创作人，都是在参加了这个创作比赛之后，晋身歌坛，可见这个从校园开始发动起新一代创作潜质的比赛，在当地创作领域所占有的一定启发作用。