马来西亚中文流行音乐世纪回顾

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在大家的印象中，马来西亚中文乐坛似乎总被港台乐坛远远抛离在后头，无论是歌曲水准或是歌手素质，根本无法相比。其实这种观念是不全面的，早在50年代末期、60年代初期，马来西亚的中文乐坛已经是东南亚，甚至是香港、台湾中文乐坛的佼佼者，也可称得上是当时的“领导者”，连港台歌手都要来马来西亚分一杯羹。如70年代的邓丽君、尤雅、余天、李亚萍；80年代初期的刘文正、甄秀珍，后期的林淑蓉、李茂山等，都曾视马新市场为一块沃土，港台艺人在那个时代在马来西亚登台更被视为平常事，由各家唱片公司组织的歌星巡回团，一年365天，马不停蹄在全马来西亚大城小镇的戏院内演出，似乎已成为当时当地人民一种不可或缺的娱乐。

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以前的中文乐坛市场情况特殊，再加上整个中文市场还未真正打开，香港在60、70年代盛行的是电视剧主题曲，而台湾在70年代的校园民歌萌芽前，仍处于戒严状态，在少了外来竞争及听歌人只要是好歌都照单全收的情况下，马来西亚创作歌曲在这有利的环境下，迈入了前所未有的全盛时期。

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当时的听众听歌根本就不管歌手或歌曲是来自哪个地方，再加上当时的环境造就了不少让歌手驻唱的场所，像各大公司组织的巡回团，让歌手有不少公开演唱及与歌迷接触的机会，而不少各地的歌手也是在这个时候锋芒毕露。

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丽风带动创作风气

    在谈到马来西亚中文乐坛的发展史，就不得不提到丽风唱片。崛起于60年代的丽风唱片，可说是带动当地创作风气，并把当地创作推向全盛时期的先锋及功臣。当时，丽风在港台、中国内地、马新皆设有分公司，而且旗下也有不少出色的创作人材，像马来西亚本土的李俊雄、丁冬等，而这些创作人也非常坚持原创，写了不少动听的好歌给丽风旗下的歌手演唱，像李俊雄写给邓丽君演唱的《路边的野花不要采》，便是其中一首非常出色，红遍马新港台的创作。

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而在70年代后期，转投丽风旗下的李逸，与李俊雄和丁冬以“铁三角”姿态，成为当地乐坛的“权威者”，甚至在港台乐坛也造成一股强大的势力，像《唱首情歌给谁听》、《过客》、《日落日升》等曲，都是当时“出产”的流行曲。李俊雄在当时也曾与以笔名“叮咛”填词的黄晓君合作，为尤雅写了一首《不如早点分离》，这首歌曲之后也被黄晓君和李逸翻唱。

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除了李俊雄和丁冬，田鸣在当时也称得上是另一位杰出的创作人，像余天演唱的《一曲寄知音》、《一个陌生的女孩》、与李亚萍合唱的《愁雨》及甄妮演唱的《难道这是在梦里》等，都是田鸣的得意之作，不过，这些歌曲被带到台湾发表时，在填词作曲者一栏上，田鸣却是填上“田园”和“一鸣”这两个名字，所以知道这些歌曲的创作人原来就是田鸣的人并不多。

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另一位在80年代初期较为活跃的创作人是家飞，家飞当年写给李采霞演唱的《缘》和《惊情》，也受到大家的热烈反应，而且这两首更先后被台湾的高胜美、韩宝仪翻唱，可说是卡拉OK一首非常热门的歌曲。无可否认的是，当时马来西亚本土创作人材济济。

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吹起民歌旋风

    不过，当地乐坛强盛的创作风气，却因为李逸在1980年的当红时期不幸车祸逝世而陷入一片真空阶段，呀敲响了当地乐坛的警钟，因为在李逸骤逝之后，尽管当地创作人依然写出不少好歌，但却没有一位像李逸这样出色的歌手可以填补他遗下的空缺，于是在台湾已成一股势力的民歌、许冠杰的市井创作歌曲和翻唱歌曲也在这真空时期，迅速取代了马来西亚本土创作的位置。

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虽然80年代初期依然有不少热爱本土创作的音乐人默默在耕耘，为本土创作而努力，但走清新路线的民歌魅力一发不可收拾，再加上东尼机构把演唱民歌的刘文正、甄秀珍等的台湾歌手引进马来西亚市场，虽然他们也是以“翻唱者”身份在当地出辑，但像刘文正唱红的《兰花草》、《雨中即景》、《童年》、《阿美阿美》等曲，因为是通过他的歌声被引进当地市场，所以才会被当地乐迷误以为他是原唱者。

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民歌令当地乐迷趋之若鹜，当地华资唱片公司也顺应时势，让旗下的本土歌手大量翻唱民歌，像当时仍份属新人的唐尼、康乔及罗宾等歌手，都是以唱民歌打响知名度，甚至唐尼翻唱的《你那好冷的小手》和罗宾翻唱的《你侬我侬》，还被乐迷以为他们是原唱者；另外，香港电视剧主题曲，也因为剧集在当地大受欢迎而开始在市场分一杯羹，马来西亚本土创作在这种不利环境下，地位岌岌可危。